Considerações Gerais sobre o Uso de Filtros
Sempre que um filtro é usado em uma câmera de vídeo, a intensidade do preto de vídeo aumenta ligeiramente. Isto pode criar um efeito acinzentado. Devido a isto, é aconselhável reajustar o setup da câmera ou o nível de preto manual ou automaticamente sempre que um filtro for usado.
Ao contrário dos efeitos especiais eletrônicos criados durante a pós-produção, os efeitos óticos criados pelos filtros durante a gravação de uma cena não podem ser eliminados. Para prevenir surpresas desagradáveis, o melhor é revisar cuidadosamente os resultados na locação com um monitor colorido de alta qualidade.
Anéis de Filtros da Câmera
As câmeras de vídeo profissionais possuem um ou dois anéis de filtros localizados atrás da lente e podem ter vários filtros. Os filtros individuais podem ser acomodados no caminho da luz que entra na lente conforme a necessidade.
Normalmente, um anel de filtros contém um ou mais filtros de correção de cor (às vezes com propriedades de densidade neutra integradas), um filtro para luz fluorescente (que pode reduzir o efeito verde-azulado da luz fluorescente, um ou mais efeitos especiais (incluindo o já mencionado filtro de estrela) e uma tampa opaca (que bloqueia toda a luz que atravesse a lente).
Embora os anéis de filtros estejam localizados atrás da lente, devemos notar que alguns filtros, como o polarizador, devem ser montados na frente da lente da câmera para ser mais efetivo.
Matte Box
Matte box é um mecanismo montado na frente da câmera. Além de funcionar como um suporte ajustável, a matte box é projetada para suportar filtros.
Como já mencionamos, ao invés de usar filtros circulares de cristal, podem ser inseridos folhas de gelatina coloridas (filtros de gelatina) de quatro polegadas na matte box na frente da lente.
As matte boxes podem também segurar pequenos cartões recortados com diversos padrões ou máscara. Por exemplo, um orifício em forma de fechadura pode ser recortado em uma folha de papel cartão e ser usado para dar a ilusão de se estar gravando através da fechadura de uma porta (embora atualmente existam muito poucos orifícios de fechadura nos quais se possa espiar).
O f-stop, a distância focal utilizada, e a distância entre a máscara e a lente afetará a nitidez do contorno da fechadura. Muitos dos efeitos originalmente criados com matte boxes são atualmente mais fáceis e previsíveis de se conseguir eletronicamente com um gerador de efeitos especiais.
Estabilizadores de Imagem
Em 1962, foi lançado no mercado uma espécie de envólucro para lentes capaz de compensar (até um certo ponto) a vibração da câmera e de movimentos não intencionais. O sistema original chamado estabilizador de imagem, foi baseado em um mecanismo controlado giroscopicamente que criava resistência a movimentos pequenos e rápidos através da mudança dos elementos da lente na direção oposta.
Hoje, existem duas variações do projeto original de estabilizador de imagem. O mais simples, a estabilização digital faz "flutuar" eletronicamente um quadro de imagem ativo dentro da área - um pouco maior - do target. À medida que a câmera se move, o quadro menor desliza dentro da área do target para compensar o movimento.
Se por exemplo, a câmera se move ligeiramente (não intencionalmente) para a direita, o quadro digital se move na direção oposta, cancelando o movimento no target da câmera.
Embora a técnica seja efetiva para compensar pequenos movimentos da câmera, ao reduzir a área aproveitável do target, a resolução e claridade da imagem são sacrificadas. Muitas câmeras caseiras utilizam este sistema -- um sistema que parece muito atraente em anúncios publicitários mas que deixa muito a desejar em termos de resultados na tela de televisão!
O estabilizador de imagem ótico -- é o método preferido pelos videomakers profissionais -- normalmente incorpora duas superfícies óticas paralelas que flutuam no interior da lente e atuam como um prisma flexível.
Quando a câmera se move, o movimento é eletronicamente detectado e gera uma voltagem que move os prismas (elementos de cristal da lente). Isto altera o ângulo da luz que atravessa o prisma e muda a posição da imagem no target para a direção oposta ao do movimento da câmera. Com a estabilização ótica da imagem não existe perda nenhuma de qualidade já que se utiliza a imagem do target completa.
Seja qual for o tipo de estabilizador o cinegrafista deve aprender a "compensar pela compensação." Quando a câmera faz um movimento de PAN (intencionalmente) da esquerda para a direita, existe normalmente um pequeno atraso (delay) inicial enquanto a câmera tenta compensar o movimento.
A partir de um certo ponto, o estabilizador não pode compensar mais o movimento e a imagem começa a se mover como desejado. De qualquer forma, no final da pan, a imagem continuará se movendo por um momento enquanto o sistema volta ao seu equilíbrio. Isto quer dizer que o cinegrafista terá que terminar a pan um momento antes e permitir que a câmera o complete.
Desde que não nos esqueçamos desses detalhes os dispositivos de estabilização podem ser de grande ajuda para reduzir ou eliminar movimentos de câmera indesejáveis -- o tipo de movimento associado a ações tais como a vibração de um helicóptero ou de um veículo em movimento. O GyroCam é um suporte de câmera para helicópteros (na foto) que além de compensar pela vibração permite o total controle da câmera - pan, tilt, zoom, íris, etc. de dentro do helicóptero.
Os estabilizadores de imagem têm sido muito utilizados na cobertura de notícias e na produção de documentários por reduzir a instabilidade da imagem decorrente do trabalho de câmera na mão.
Suportes de Lentes
Em muitos tipos de câmeras de vídeo -- especialmente as de home vídeo -- a lente zoom encontra-se permanentemente incorporada ao corpo da câmera e não pode ser removida. No entanto, algumas câmeras de vídeo permitem a troca de lentes para atender necessidades específicas. Neste tipo de câmera a lente pode ser removida - retirando-se os parafusos que a prendem na câmera - no caso do suporte do tipo C (C-mount) - ou girando-se o anel no caso dos suportes do tipo baioneta.
Nas câmeras que usam o suporte tipo C (C-mount) as lentes são enroscadas em um cilindro de 25 mm de diâmetro. O suporte C (C-mount) foi o primeiro tipo de suporte de lente usado em câmeras de vídeo pequenas devido à sua compatibilidade com uma grande variedade de lentes cinematográficas de 16mm. Embora apenas um modelo de câmera "prosumer" utilize o suporte tipo C, este tipo de suporte é bastante utilizado em câmeras industriais, incluindo câmeras de circuito fechado para vigilância.
A maioria das câmeras profissionais usam algum tipo de suporte de baioneta. Este tipo de suporte é mais versátil que a do tipo C, pois as lentes podem ser removidas mais rapidamente da câmera.
Existe um suporte de baioneta VL disponível em algumas câmeras, que possibilita o uso de lentes do tipo Cannon de câmeras fotográficas de 35mm. A Nikon tem um suporte similar que permite o uso de sua extensa linha de lentes de 35mm. Estes suportes permitem a utilização de uma grande variedade de lentes exóticas ou especiais para conseguir efeitos que de outra maneira seriam impossíveis.
Princípios de Cor na Televisão
O conhecimento das características físicas das cores ajuda a prevenir problemas de produção e podem somar pontos à sua reputação como profissional.
