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QUESTION 1 You have a hybrid Exchange Server 2016 organization. Some of the mailboxes in the research department are hosted on-premises. Other mailboxes in the research department are stored in Microsoft Office 365. You need to search the mailboxes in the research department for email messages that contain a specific keyword in the message body. What should you do? A. From the Exchange Online Exchange admin center, search the delivery reports. B. Form the on-premises Exchange center, search the delivery reports. C. From the Exchange Online Exchange admin SY0-401 exam center, create a new In-Place eDiscovery & Hold. D. From the Office 365 Compliance Center, create a new Compliance Search. E. From the on-premises Exchange admin center, create a new In-Place eDiscovery & Hold. Correct Answer: E QUESTION 2 You have an Exchange Server 2016 organization. You plan to enable Federated Sharing. You need to create a DNS record to store the Application Identifier (AppID) of the domain for the federated trust. Which type of record should you create? A. A B. CNAME C. SRV D. TXT Correct Answer: D QUESTION 3 Your company has an Exchange Server 2016 200-310 exam Organization. The organization has a four- node database availability group (DAG) that spans two data centers. Each data center is configured as a separate Active Directory site. The data centers connect to each other by using a high-speed WAN link. Each data center connects directly to the Internet and has a scoped Send connector configured. The company's public DNS zone contains one MX record. You need to ensure that if an Internet link becomes unavailable in one data center, email messages destined to external recipients can 400-101 exam be routed through the other data center. What should you do? A. Create an MX record in the internal DNS zone B. B. Clear the Scoped Send Connector check box C. Create a Receive connector in each data center. D. Clear the Proxy through Client Access server check box Correct Answer: AQUESTION 4 Your network contains a single Active Directory forest. The forest contains two sites named Site1 and Site2. You have an Exchange Server 2016 organization. The organization contains two servers in each site. You have a database availability group (DAG) that spans both sites. The file share witness is in Site1. If a power failure occurs at Site1, you plan to mount the databases in Site2. When the power is restored in Site1, you Cisco CCNP Security 300-207 exam SITCS need to prevent the databases from mounting in Site1. What should you do? A. Disable AutoReseed for the DAG. B. Implement an alternate file share witness. C. Configure Datacenter Activation Coordination (DAC) mode. D. Force a rediscovery of the EX200 exam network when the power is restored. Correct Answer: C QUESTION 5 A new company has the following: Two offices that connect to each other by using a low-latency WAN link In each office, a data center that is configured as a separate subnet Five hundred users in each office You plan to deploy Exchange Server 2016 to the network. You need to recommend which Active Directory deployment to use to support the Exchange Server 2016 deployment What is the best recommendation to achieve the goal? A. Deploy two forests that each contains one site and one site link. Deploy two domain controllers to each forest. In each forest configure one domain controller as a global catalog server B. Deploy one forest that contains one site and one site link. Deploy four domain controllers. Configure all of the domain controllers as global catalog servers. C. Deploy one forest that contains two sites and two site links. Deploy two domain controllers to each site in each site, configure one domain controller as a global catalog server D. Deploy one forest that contains two sites and one site link. Deploy two domain controllers to each site. Configure both domain controllers as global catalog servers Correct Answer: C QUESTION 6 How is the IBM Content Template Catalog delivered for installation? A. as an EXE file B. as a ZIP file of XML files C. as a Web Appli cati on Archive file D. as a Portal Application Archive file Correct Answer: D QUESTION 7 Your company has a data center. The data center contains a server that has Exchange Server 2016 and the Mailbox server role installed. Outlook 300-101 exam anywhere clients connect to the Mailbox server by using thename outlook.contoso.com. The company plans to open a second data center and to provision a database availability group (DAG) that spans both data centers. You need to ensure that Outlook Anywhere clients can connect if one of the data centers becomes unavailable. What should you add to DNS? A. one A record B. two TXT records C. two SRV records D. one MX record Correct Answer: A QUESTION 8 You have an Exchange Server 2016 EX300 exam organization. The organization contains a database availability group (DAG). You need to identify the number of transaction logs that are in replay queue. Which cmdlet should you use? A. Test-ServiceHealth B. Test-ReplicationHealth C. Get-DatabaseAvailabilityGroup D. Get-MailboxDatabaseCopyStatus Correct Answer: D QUESTION 9 All users access their email by using Microsoft Outlook 2013 From Performance Monitor, you discover that the MSExchange Database\I/O Database Reads Average Latency counter displays values that are higher than normal You need to identify the impact of the high counter values on user connections in the Exchange Server organization. What are two client connections 400-051 exam that will meet performance? A. Outlook on the web B. IMAP4 clients C. mobile devices using Exchange ActiveSync D. Outlook in Cached Exchange ModeE. Outlook in Online Mode Correct Answer: CE QUESTION 10 You work for a company named Litware, Inc. that hosts all email in Exchange Online. A user named User1 sends an email message to an Pass CISCO 300-115 exam - test questions external user User 1 discovers that the email message is delayed for two hours before being delivered. The external user sends you the message header of the delayed message You need to identify which host in the message path is responsible for the delivery delay. What should you do? A. Review the contents of the protocol logs. B. Search the message tracking logs. C. Search the delivery reports 200-355 exam for the message D. Review the contents of the application log E. Input the message header to the Exchange Remote Connectivity Analyzer Correct Answer: E QUESTION 11 You have an Exchange Server 2016 organization. The organization contains three Mailbox servers. The servers are configured as shown in the following table You have distribution group named Group1. Group1 contains three members. The members are configured as shown in the following table. You discover that when User1 sends email messages to Group1, all of the messages are delivered to EX02 first. You need to identify why the email messages sent to Group1 are sent to EX02 instead. What should you identify? A. EX02 is configured as an expansion server. B. The arbitration mailbox is hosted 300-320 exam on EX02.C. Site2 has universal group membership caching enabled. D. Site2 is configured as a hub site. Correct Answer: A
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Teatro Neoclássico

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O que é o Teatro Neoclássico?

O Teatro neoclássico, muitas vezes escrita como teatro, refere-se a um movimento em meados do séculos 17 e início de 18, em que as artes teatrais foram definidos pelas idéias e estilos de sociedades grega e romana.

Pessoas do tempo colocado um foco pesado em decoro, ou comportamento digno e realista, e eles acreditavam que as principais razões para uma peça de teatro foram para proporcionar entretenimento e ensinar uma lição.

Grande, cenário intrincado, drama elaborado e preocupação rigorosa para os clássicos eram característicos da circulação, com a maioria das produções também caracterizado através da utilização de cinco atos, algumas performances e um alto nível de improvisação.

O movimento começou na França, mas rapidamente se espalhou por toda a Europa e mais além.

Princípio orientador da Era

A filosofia geral durante a era neoclássico foi que os períodos anteriores tinham sido muito demasiado permissivo, concentrando excessivamente nas emoções e do indivíduo.

As pessoas da época acreditavam que era necessário exercer alguma contenção, como resultado, e concentrar-se mais sobre o que cada pessoa pode contribuir para toda a sociedade.

Eles procuraram inspiração sobre como fazer isso nas culturas dos antigos gregos e romanos, os clássicos originais, e tentou voltar para a maneira como esses grupos tinham manuseado vida e das artes.

As Cinco Regras

A atitude dos neoclássicos direção excesso e o indivíduo levou a desenvolver um rigoroso conjunto de diretrizes para o que era apropriado no teatro.

Estes incluíram cinco regras básicas: pureza da forma, cinco atos, verossimilhança e realismo, decoro e propósito.

Casas de jogo geralmente rejeitavam os scripts ou produções que não atendessem a esses requisitos.

Dramaturgos e atores do período neoclássico reconheciam oficialmente apenas dois tipos de jogos: comédia e tragédia.

Eles nunca misturavam isso junto, e levaram a restrição ao uso do par agora bem conhecido de máscaras felizes e tristes que simbolizam as artes teatrais.

Além disso, estipulações adicionais governou o assunto e personagens que poderia aparecer em cada gênero de jogo.

Comédias, que eram ou sátiras ou comédias de costumes, tendem a se concentrar sobre as classes mais baixas da sociedade, enquanto tragédias retratou as vidas complexas e fatídicos das classes superiores e membros da realeza. A adesão a estes gêneros foi fundamental para o sucesso de um jogo, e desviando-se estes limites de classe foi contra o fim dos clássicos.

A idéia de que um jogo deveria ser estruturada com exatamente cinco atos laços para o três princípios, ou unidades, concebidas por Aristóteles.

Como filósofo e analista, ele acreditava que o bom teatro realista necessária unidade de ação, lugar e tempo, o que significa muito poucas subtramas, restrição de mudanças na localização ou geografia e mantendo o cronograma trama para não mais do que 24 horas.

Dramaturgos que se mudaram para diferentes formatos geralmente foi recebido com críticas pesadas. Além da prescrição de cinco ato, produções mais graves foram dadas apenas um ou um punhado de performances, porque os envolvidos queria evitar a criação de espetáculos e apelar para a elite ou aprendido na sociedade, o que resultou em um público muito menores.

As pessoas que viveram nesse período também os atores normalmente ram esperado para ser o mais realista possível e para retratar seus personagens exatamente como eles se comportariam.

Em outros estilos de teatro, os atores eram conhecidos por serem excessivamente dramático ou agindo fora de sua classe ou função, mas neoclassicismo chamado para a estrita observância de classe, status social, temperamento e de gênero.

Elementos fantásticos ou sobrenaturais, juntamente com solilóquios e refrões, geralmente não foram incluídos, porque eles não representam experiência ou comportamento no mundo real.

Decoro chamado para scripts para demonstrar imparcialidade na maneira como as personagens foram retratados e julgados no palco. Significou também que a justiça seria entregue quando necessário, para que haja geralmente houve terminações surpresa no teatro neoclássico no sentido de que os personagens com o julgamento moral de som sempre foram recompensados, e aqueles que tinham feito escolhas erradas ou mal foram punidos. Producões, em última instância deveriam cumprir os propósitos de ensinar alguma lição moral e divertido.

O palco, cenários e figurinos

As definições de teatro neoclássico foram dramáticos, elaborada e rica. Eles foram projetados para fornecer um cenário exuberante para cada cena e para ajudar o público se perdem no drama.

Outro objetivo era fornecer uma ilusão realista de profundidade e percepção.

Estágios em si foram redesenhados, durante este período, com arcos dramáticos para destacar as cenas e os múltiplos pontos de entrada no palco.

A idéia de mudar paisagens e cenários se tornam mais proeminentes, particularmente com a invenção dos sistemas de roldanas que permitiram partes a se mover mais rapidamente através do estágio.

Iluminação e efeitos sonoros aumentou o estado de espírito e da mensagem de cada cena, melhorando a experiência dramática.

Naturalmente, roupas monótono teria parecia um pouco fora de lugar no contexto desses novos conjuntos e cenografias. Embora os trajes fizeram manter um senso de realismo, eles ainda eram muito colorido, muitas vezes usando rendas e outros enfeites para torná-los mais atraentes. Às vezes, aqueles no jogo também usavam máscaras, mantendo o estilo commedia dell’arte.

Improvisação

Em muitos casos, dramaturgos, só podiam fornecer um esboço solto de uma trama, e os atores eram esperados para improvisar e preencher eventuais lacunas.

Este foi mais comum com comédias, mas ocorreu em ambas as formas, porque colocar uma performance muitas vezes foi uma decisão espontânea que nem sempre permitem que uma grande quantidade de tempo para a escrita ou ensaiando. Em alguns trupes, as pessoas especializada em reprodução de um número muito limitado de caracteres para que eles pudessem capturar personas melhor na mosca, e alguns atores se dedicavam-se a realizar as mesmas funções durante toda a sua carreira.

Introdução das Mulheres

Por centenas de anos, apenas homens foram autorizados a estar no palco. A opinião geral era de que as mulheres não deviam ser envolvidos em espetáculos públicos ou colocado em uma posição mais proeminente, e algumas pessoas acreditavam que as mulheres estavam tão ocupados pensando em outras coisas que eles não poderiam se lembrar e entregar linhas corretamente.

Meninos pré-púberes ou homens que poderia manipular suas vozes levou papéis femininos como resultado. Durante o período neoclássico, no entanto, as mulheres foram autorizados a ser acionistas de companhias de teatro e participar de produções, resultando algumas das primeiras atrizes profissionais pagas.

Maiores dramaturgos

Embora houvesse muitos dramaturgos de sucesso durante o movimento neoclássico, três dramaturgos conseguido uma quantidade significativa de sucesso e notoriedade.

Pierre Corneille (1606 – 1684) é muitas vezes chamado o pai da tragédia francesa, escrevendo roteiros para mais de quatro décadas.
Jean-Baptiste Poquelin – mais conhecido como Molière (1622 – 1673) – é conhecido por suas comédias.
Jean Racine (1639 – 1699) foi um trágico amado por sua abordagem simplista para a ação e os ritmos linguísticos e os efeitos que ele alcançados.

Todos esses três homens foram capazes de tirar elementos da literatura grega e romana clássica e transformá-los em peças que aderiram aos padrões neoclássicos de decoro, tempo e espaço.

Classsicismo

Teatro Neoclássico
Tartufo, de Moliére

Enquanto em Londres o teatro se revolucionava, alguns dramaturgos do Classicismo Francês disparavam sérias críticas a Shakespeare, por ignorar a Poética de Aristóteles. As unidades de tempo e espaço eram fundamentais na concepção dos franceses e o poeta inglês parecia desprezar esses elementos da tese aristotélica. Tendo o Rei Sol Luiz XIV como grande incentivador, os pensadores da Academia Francesa buscaram seguir de maneira fidedigna às concepções aristotélicas, mostrando-se porém extremamente pernósticos em relação às obras escritas, simplesmente por não possuírem o grande vigor trágico que os atenienses possuíam.

Porém o teatro francês não deixou de brilhar. Os autores Corneille (1606 – 1684), Racine e outros, obtiveram salvo-conduto dos críticos.

Enquanto na Inglaterra o povo mais humilde lotava os teatros; na França, os teatros recebiam a nobreza francesa, com as roupas chiques, entradas triunfais e perucas enormes que demonstravam o momento absolutista. Durante os doze últimos anos de sua vida, Jean-Baptiste Molière (1622 – 1673) foi o artista mais aclamado por Luiz XIV, o que valeu a Molière o prestígio da corte de Versalhes, mesmo sendo um artista da classe média. Molière em seus textos não ia de encontro com o autoritarismo, de forma que logo conseguiu seu espaço nos chiques salões da corte e nos teatros. Porém Molière era um crítico que colocou em xeque alguns conceitos fortemente edificados da época, como em O Misantropo, onde faz fortes críticas à sociedade. Em O Tartufo, Molière mexe com os brios dos clérigos, causando certo descontentamento por parte da igreja. Outras peças em que o dramaturgo condena sua sociedade são Don Juan e O Burguês Fidalgo.

Com a burguesia em alta, mantendo os cofres dos estados europeus, foi inevitável um aumento de peças teatrais voltadas para esse tipo de público.

Assim, os temas das histórias apresentados nos palcos de Inglaterra, França, Itália e Alemanha eram todos constituídos ao redor do protagonista (o herói) que normalmente expunha a visão do homem perfeito: rico, valente, com um bom negócio, uma espada e uma boa mulher (ou seja: burguês!). Pelo teatro alemão, quem respondia por tragédias políticas extremamente burguesas era o genial Friedrich Schiller (1759 – 1805).

Entre os principais dramaturgos desta época está o famoso Denis Diderot, que, durante o Iluminismo, criou vários personagens influenciados por seu meio, de sua vivência, de sua sociedade. Diderot criou uma das primeiras teorias para interpretação, afirmando em seu ensaio Paradoxo Sobre Comediante (1830) que um grande intérprete necessita apenas de um autocontrole para repassar para o público emoções e sentimentos que não sente. Para Diderot, interpretação é igual a sensibilidade. Essa teoria sobre interpretação do ator veio, de certa forma, cobrir um vazio deixado por Aristóteles e Quintiliano (40? – 96), que, por sua vez, afirmava em seus ensaios sobre dramaturgia que “o ator comove o espectador, porque comove a si mesmo em primeiro lugar”.

Nessa época é que surgiu nos contextos teatrais o famoso herói que não perde uma única batalha, que sempre busca uma saída inteligente e bem articulada para se desvencilhar dos perigos eminentes, sempre se saindo muito bem. Porém a linguagem utilizada nos espetáculos dessa época era extremamente hermética e intelectualizada, de forma que houve um distanciamento do teatro com as massas.

As diferenças sociais na França eram notáveis: com palácios incríveis de um lado e casebres horrendos de outro, pompa e gracejos de um lado, fome e miséria de outro.

A distribuição de renda na França nessa época era bem desigual, de modo que 3% da população obtinha 55% das terras, enquanto o resto do povo, os Sans-cullotes (formados por trabalhadores, isso é, 97% da população) tinha apenas 45% das terras do estado. Para comer, ou o trabalhador se tornava escravo no comércio ou ia para o exército, que demandava de 33% das riquezas do estado. Aquele que reclamava ou tentava algo contra os soldados do rei era julgado sumariamente e levado para a odiada Bastilha, uma prisão de segurança máxima que era símbolo da opressão francesa.

Essa realidade culminou na Revolução Francesa (1789 – 1816), que levou o partido Jacobino, liderado pelo genial Robespierre ao poder da França. O rei Luiz XVI foi preso junto com sua esposa, a malfadada Maria Antonieta, e depois foi executado na guilhotina. Essa revolução iria durar pouco mais de quinze anos, até a era Napoleônica e o começo do Naturalismo na França, que substituiu o classicismo e pernóstico heroísmo burguês por uma forma menos elitista, mais conceptual e mais satisfatória de se fazer arte.

Teatro Neoclassicista

Teatro Neoclássico
O Auto da Barca do Inferno-1516

Durante o século XVIII. O padrão de criação dramatúrgica segue a tradição dos textos gregos e romanos da Antiguidade clássica, privilegiando uma abordagem racional. O sentimento religioso é forte, e as atitudes humanas são julgadas de acordo com a moral da época.

França

A tragédia francesa não se renova: as peças de Voltaire são solenes e inanimadas. A comédia, entretanto, se revitaliza com Pierre Marivaux ”O jogo do amor e do acaso”, cujo tema central é o comportamento amoroso; e com Augustin Caron de Beaumarchais ”O barbeiro de Sevilha”, ”As bodas de Fígaro”, que faz o retrato da decadência do Antigo Regime. “O filho natural”, drama burguês de Denis Diderot, já prenuncia o romantismo.

Itália

As obras mais originais são as comédias de Carlo Gozzi ”O amor de três laranjas” e Carlo Goldoni ”A viúva astuciosa”, ”Arlequim servidor de dois amos”. Metastasio (pseudônimo de Pietro Trapassi) escreve melodramas solenes mas de fértil imaginação, populares como libretos de ópera (um deles, ”Artaserse”, é musicado por mais de 100 compositores).

Alemanha

Na virada do século, o movimento Sturm und Drang (Tempestade e Ímpeto) faz a transição entre o racionalismo iluminista e o emocionalismo romântico.
Autores alemães – Johann Wolfgang von Goethe ”Fausto”, Friedrich von Schiller ”Don Carlos”, ”Wallenstein” e Heinrich von Kleist ”Kaetchen von Heilbronn” influenciarão as gerações seguintes em todos os países.

Bibliografia

BRECHT, BERTOLD, Estudos Sobre Teatro. – Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1978
CIVITA, VICTOR, Teatro Vivo, Introdução e História. – São Paulo: Abril Cultural, 1976
MIRALLES, ALBERTO, Novos Rumos de Teatro. – Rio de Janeiro: Salvat Editora, 1979
SCHMIDT, MARIO, Nova História Crítica, Moderna e Contemporânea. – São Paulo: Editora Nova Geração, 1996
BOAL, AUGUSTO, Teatro Para Atores e Não Atores. – Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1998
LAFFITTE, SOPHIE, Tchekhov. – Rio de Janeiro: José Olympio Editora, 1993
ROBERTO FARIA, JOÃO, O Teatro na Estante. – São Paulo: Ateliê Editorial, 1998
JANVIER, LUDOVIC, Beckett

Fonte: www.wisegeek.com/liriah.teatro.vilabol.uol.com.br

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